捉字Shot：夏日國際電影節

由香港國際電影節協會主辦的夏日國際電影節，將在明日開始。將會展示以年輕觀眾及影迷口味為主的新作。以下是這數年夏日國際電影節的Banner海報：

看看海報上的項目標題字，其字體運用都是採用比較穩陣的字款。2013和2015年的直接使用了現成的圓體字，2014的使用了一款加上手寫感覺的變種宋體字，匹配了英文的手寫字。今年的標題字，也沒有採用現成的字體，是一款強化了横幼縱粗的黑體變種字型。大家又覺得這些字型設計，又和電影節拉不拉上關係？

活的文字，死的標準

今年年初，在臉書裡流傳了這樣的一張照片：

照片上是某一個香港小學生的週記作業，大家可以看到老師在這作業做了很多批改，而這些批改主要的就是把一些她/他認為是「口語」的字詞改為她/他認為「正確」的「書面語」。然而，對於香港人來說，這個小朋友所用的很多字詞，其實不是「口語」，而是在香港裡常用的本地常用詞，例如：塗改液、魚蛋、橙...等等，都是香港人所接受的「書面語」；而老師所寫的 ，反而只是使用普通話的北方人(不知道在台灣用國語的人是否用這些詞彙？！)所用的口語/書面語(老師所持的理由，應該是所謂的「我手寫我口」，而「我口」的標準，就是被列為官方語言的北京土話而成的普通話，因此書面言就應以普通話的用詞來書寫)。因此，這圖片在網上引起很有的回響(應該是對使用廣州話的香港而言)，甚至有一些報紙還作出報導。有趣的是，那位老師把這作業中小朋友用「我口」所寫的香港用語都改了，反而沒有改正文章裡唯一的一個「錯字」！小朋友寫了「不準」，但正確用字應是「不准」。

我看了這張照片後，在我腦海中想的是：甚麼是文字？甚麼是語言？ 這兩者的關係又如何？我自已的想法是，「語言」是一大群人共同使用和承認的一種用作溝通的聲音訊息；而文字則是用作紀錄這種「共用的聲音訊息」的書寫載體。世界一直在變動，而世人所使用的語言也一直在變動，在時間而言，從古至今的在變；在地區而言，從東西南北的也不斷在變動；從文化族群而言，也是一直在變動。由於人是「活」的，所以語言也是「活」，而變動也是生命的一個特質。因此，用作紀錄「語言」的載體，「文字」也不可能不會變動的。

每一個時代、地方和族群都會對相同的事物有不同的種呼。例如今天的蘋果，西漢時叫做「林擒」；又例如上圖中老師改了的「橘子」，台灣人叫作「柳丁」，香港人就叫做「橙」。(其實橘和橙嚴格來說，是兩個同屬不同種的果類，只不過北方人如此的稱呼「橙」而已，所以老師實際上是改錯了)。如果我們還記得一點讀書時的學識，也應該會記得在民國初年由胡適和陳獨秀所提倡的新文學運動 (或稱為白話文運動) 。雖然新文學運動的內容，不單止是關於書寫語體的改革，還關乎於文章內容的充實、創意、表達的明確和情感的真摯等文學範疇內的事。但是這運動最大的影 響，就是正式的書寫體材，由當時繼承自前清通用的「文言文」，改為以當時的「官話」即口語為主的「白話文」。當時提倡的理念是「言文一體」，即是今日人們常說的「我手寫我口」。相對於以「文言文」而言，「白話文」當然對當然當時的人來說更加易於書寫和表達。但是，我們也不應忘掉，「文言文」原本是古代人的口語，只不過時日變遷，人們口講的說話用詞改變了，手寫的「文言文」和人們的口語就不同了。今天距離新文學運動差不多一百年了，就算是今天的北京人對同樣的事物，說話時使用的字詞，也和當時的人有差異了！如果今天以所謂的標準普通話所寫的書面語，給一百年前推行白話文運動的諸公閱讀，這些書面語好可能會被批改為錯字詞了。又其實，廣州話還保留了許多唐宋時的所用的字詞(例如：「隔籬、幾多、傾偈...等等)，卻在今天被稱為俗語，口語，真奈何！

可想而知，語言因為時間和區域；及因事物的變遷而產生的變化是非常之快的，而用作記錄寫作的文字詞彙，總是跟不上語言變化的速度和多樣化的。所以，相隔一段時間，書面語總會和口語脫鈎。「漢字」的使用凡四千年，歷代諸朝中，除了明、清時為了束縳讀書人的思想而推行了在科舉試上使用的「八股文」外，從來沒有官方的所謂標準用詞。如果硬性限定了寫作的遣詞用字要依從一個絕對的所謂「標準」，而勿略了語言文字的活性和族群地域的差異，則只會形成一個「死」的緊箍詛，扼殺了文字的生命，這和明朝時科舉所用的「八股文」有何分別！

SaveSave

新字新聞：錦麗行書 (Rocio Regular)

日本的森澤公司(株式会社モリサワ)於今年七月二十七日，發表了一款將於今年九月上市的新字款：「錦麗行書」。

「錦麗行書」是森澤公司所舉辦的「字體設計競賽 2014」的「明石賞」得賞作品，原名「北原行書」，由日本和歌山市的書法家北原美麗書寫，及平面設計師井口博文所設計。

作為書法家的北原老師抱有一個希望能把她所寫的字造成字體，使後世也能留存的想法；但通常電腦化後的書體，卻失去了行書的感覺。井口博文是北原之弟子，他作為平面設計師接受了這個挑戰。用了半年的時間，兩人合作創作了二百個字。雖然要把字調整到合符同一字框規律，但他們成功的保留了北原老師所行書的性格和品味。這款字體也得到明石賞全體評判一致的高度評價。

請往 type.center/tw 跟進這字體的正式主市日期和後續消息

風從那裡來？

感謝 Justfont 這兩年的耕耘與推廣，讓愈來愈多設計師，特別是年青的設計師投入字體創作的行列。這裡想要介紹另一位年青的設計師溫珩如小姐的「風體 Wind Font」!

按設計師所說，「風體」的設計概念與「空氣」有關。是以空氣、風、樹葉和茶葉等造型和意念而創造的字體，具有溫柔又堅定的感愛。是一款適用於標題類的字型。這款字型為非正方的長體字型，沒有過多裝飾，簡潔中又帶有一些如風流動結構的筆畫，現代中又帶秀氣，真令人喜愛！

在今年的四月十九至二十四日，在小路上藝文空間舉行了「風體字體設計初展」，首次把「風體」介紹給大眾。展品包括了手稿、發想概念、應用物、特殊印刷或加工的海報、紀念卡等等。藉此傳達風體發想、筆畫形成、製作過程、以及風體字體的展示。這個為期六天的展覽，超過了一千五百人出席參觀，並先後得到 Behance Typography Served 的專題刊發介紹，和臺北文創記憶中心展出。

這次展覽也衍生了一個500人優先姓名製作的活動。由於許多人曾詢問這套字體是否包含他們自已的名字，而考量很多人的姓名其實不包含在中文常用字內，也常有異體字。因此當日有參觀的朋友藉填寫一張「優先製作姓名卡」，就有機會列入「風體」的優先作名單內。當然這名額未到展覽完結便滿額了！

對於「風體」的末來計劃，溫珩如小姐首先會完成正體中文的常用字 (這可是五千多字的工程啊)。也會嘗試各種和風體有關的應用，總之一切都在規劃之中，一切都是有可能的。有興趣的，可以追蹤溫珩如設計的Facebook專頁，來得到「風體」的最新消息。希望我們可以很快便使用到「風體」在我們的日常中！

捉字Shot：幸福藥業

由細到大，「幸福藥業」的產品總是有病痛時的第二選擇，那些外來貨如：「克痛」、「必理痛」、「康達五百號」總是家裡的第一選擇。那時節「本地貨」就好像次等產品一般，「月亮是外國的圓」還佔據我們的腦子裡一個重要地位。但時移世易，我發覺現在家裡看門口的成藥，慢慢的被「幸福」反攻回來了！想來想去，也想不到這現象是在何時開始的，不會是人大了，對「幸福」這來個字有更大的感觸！？

近幾年，「幸福」的廣告愈做愈好，好有心機！他們每個廣告，還好有心機的配上不同的字款啊！

捉字Shot：我唔係死蠢

香港歌星黎明，在上週末以分身：明福俠發表一首新歌：我唔係死蠢。這首歌的標題字，使用了一款直中帶圓的獨特字型，看起來很醒目啊！

如果想聽聽這首歌，可以點：我唔係死蠢

字誌 Issue 01

托「JustFont就是字」這數年的深耕與推廣，字型設計比起以住的日子，得到了更多人的注視和推入。市面上關於字型設計的理論和參考的書籍，也是與日俱增的。由以往的孤零零的一本、兩本的夾在其他設計書籍放在書架上，到現在間或地有三五成群的趨勢。

二零一六年五月，在經過葉忠宜先生的努力和策劃，與及臉譜出版的出版下，引入了日本Graphic Sha的字型設計雜誌：Typography中文版，定名為「字誌」。除了使用日版中的「日、英文」的字型製作文章，也加入「中文」的字型製作文章，網羅中、日字體設計師的分亨，還有字體的基礎知識、文字應用，與及相關的活動訊息。

對字型設計，應用有興趣的朋友，也可以看一看。在香港，我在三聯書局看到有發售，不知在誠品香港，或其他獨立書室有沒有得發售。

硬黑體 (Hard Gothic Normal) 的十五歲生日：由懷胎至出生

大約十八年前，一時雄心壯志(或者瘋了)的我，開始一個瘋狂的計畫：以一個人的力量，製作一款中文字體。

 對於字型設計，早就在我修讀平面設計的字型學時，便以已經興起了 (我想，蔡啟仁先生的啟發也是其中一個因素)。我總是在腦袋和雙手空下來時，便會想一些不同的字體設計，中文的、英文的。在學校時(夜校)，字體設計只是一個每週一天，總共三個月十二、三堂的課程。要由零開始，既英文，又中文的學習，還有字型應用，標誌設計和排版等知識。所以實際上當時我也只能淺淺地認識(真不能說是熟識)字型設計。那時，互聯網還未出現，要更加深入認識字型設計，或是認識字型的廣大世界，便要往書局那裡找。但那時代中文的設計書藉也不多見，中文字體的參考書，更是鳳毛麟角了(我書架上，還有兩本當時買的中文書：美學出版社的中文字體設計技法，還有台灣北星圖書公司的精緻手繪POP字體)。要看，便要看英文或日文書。所以，工餘和課餘之時，便會走去現已結業的「競成」那裡打書釘。由於英/日文設計書動輒便要五、六百元一本，看到喜愛的書，也要儲三、四個月的錢，才能下決心買下來(例如Graphic-Sha一每年一本的Applied Typography)。另一個認識不同字體的渠道，便是現時很少人用的刮字 (Dry Transfer Lettering)，以及現在應當沒人用的照相植字 (Phototypesetting)。由於要讓買家選擇字款，所以兩者都會出版一些字款目錄，例如刮字的 Mecanorma 和 Letraset，又例如有一間叫「字体創作中心」的植字公司，他們有一些其他植字公司所沒有的獨特中文字型。他們的字款目錄，便成為了我的收集品了，因為它們通常都不太貴，甚至免費的。透過這些參考書和字型目錄，我便在工餘之時，獨自摸索字體設計之道。

九十年代初期，我開始接觸和使用蘋果電腦，也開始接觸電腦字體。當時使用的是Mac System 7 + ChineseTalk 7 + Aldus Freehand 3，再加上輸出公司提供的中文bitmap字體。由於Freehand 3其實並不真正支援中文，它只是勉強可以輸入中文字，做出來的檔案可以成功輸出菲林。但軟件上很多字型的功能是不能使用在中文上 (例如簡單的段落齊頭尾，要刪除字元時，要按兩次刪除𨫡才可以刪除一個字元；一個不小心，中文字就會變成亂碼了， 又例如轉換字體成外框外作出修改等）一直到後來的中文版Freehand 4A和中文Turetype字體出現，我才可以真正的「玩」起中文字型來。當時我們使用的，是由柯熾堅老師創立的TTL字體科技公司的「儷」字體系列的中文字 (後來還有另一間有提供香港外字的字體公司，不過名字叫甚麼的我也忘掉了。而華康字型則再後一些才在香港出現。)某年，MacWorld在香港舉辦展覽會，我在展覽會裡以特價購入一套新版的中文Freehand套裝，內裡除了Freehand 5A之外，還有自然筆觸繪圖軟件Painter，3D製模軟件 MacroModle，與及一套字體設計軟件：Fontographer 4.1。當時的中文字體款式比現在還少，可以選擇的很少。於是，在我心內那小種籽開始有萌芽了。

 數年時間過去，我的生活在一點一點的改變。工作不同了，也成家立室了，甚至所居住的城市的主權政府也改變了，然後我太太懷孕了。我太太的懷孕，應該和我的造字計畫本無相干！但由於太太的懷孕反應很大，因此她大部份時間也不能外出，甚至有一段時間要臥床。因此，除了返工、返教會，與及陪太太去看醫生外，我們倆基本上就是留在家裡。在陪伴太太的同時，其實沒有甚麼事可做，電視也看得厭了，太太也要多睡，慢慢，那個造字計畫便浮上來。在得到太太的支持下，這個造字計畫便啟動了！

由於我是野路子出身，要補回很多的知識和資料。所以第一步要做的，不是設計和繪畫字型，而是研究字體編碼。正體中文的大五碼當然知道，不過內裡實際包含那些字符，每個字符的編碼是甚麼，我是毫不知曉的。往書局裡看一看，有中文字碼介紹的書基本上不是一些程式編寫的書，就是一些輸入法參考書，例如倉頡字典。雖然有完整的大五碼字符的資料，也有編碼，但是它們都是以輸入碼，或是筆畫部首，而不是以編碼來編排的，這給了我一個難題。由於Fontographer 4.1當時並未內置支援大五碼，雖然它可以支援七千多個字符，但需要使用者自行輸入字體內碼(即自訂內碼)。因此一個大五碼內碼表是必需的。沒有合適的書籍，自好上網找！那時互聯網普及化剛剛開始，還是56K的年代，而且網上的資源還沒有現在的多。雖然確實找到了一些關於大五碼的網站，可惜它們都是網頁版，要一頁一頁的開啟，然後列印出來，對於那時還是每分鐘計上網費的年代，那是一筆的費用(這還未計噴墨打印的墨水費用)。尚幸，在我苦苦找尋之下，終於找到一個網站，可以下載一個大五碼碼表的TXT檔冊(當時PDF還是剛開始出現，所以大多數的文章都是用TXT, DOC或RTF格式的)，這個難題終於解決。

在解決編碼問題，摸熟Fontographer的同時，第二個步驟便是決定要造的字型。於是，我便從那歷年以來儲起的草稿中找尋了。不同於商標字 (Logotype) 或標題字 (Headline) 的設計，要設計中文字體的跟制很大，有很多我很喜愛，或是幾好的字型設計，是很難開發成字體的。不像英文那四百多五百個字符，單是常用字，在大五碼內就有五千多個，而整個大五碼內共有一萬三千多個字符(今天的統一碼更支援二萬六千多個漢字)。因此，一些字型的設計，用在英文上沒太大的問題，要用在中文上，便是天大的問題(筆畫少的字符還可以，筆畫多的...例如「龘」字，要花很多心思和時間去畫好，而且也不一定能把所設計的原素，可以應用在這些字上)。最後，候選的字型便於在三個花款不太大的字型上，這三款字我稱為硬黑體、柔黑體和黑圓體(後來我改稱為秀圓體)。柔黑體首先出局了，這是一款加入了宋體字特徵的黑體字。但它和坊間已有的一款由向量科技公司開發的全真方新書有點相似(其實方新書和由Justfont計畫推出的金萱體也相像)，另一個字型：黑圓體是圓體字的基礎上，再加入宋體字的元素的，最後一個字型是硬黑體，一個全無曲線的字型。我在這兩者多了一些時間來造了一些試驗字，最終決定首先開發「硬黑體」。選擇硬黑體的原因，首先是當時坊間沒有近似的字體，第二是繪畫硬黑體比較容易，這樣開發的時間也會少一點。這樣，在解決了字碼問題後，字型的繪畫工作便開始了。

時間匆匆過去了！由於我只能在家庭和工作時間之餘去做繪畫的工作，所以最終我花了四年多的時間，才基本上畫好了大五碼內的五千多個常用字、英文字元，和符號(即大五碼A140~C67C碼區內的字符)。 在今天來看，這些字還是有很多很多的瑕疵 (所以在字體推出後，我又花了半年時間去做修改的工作；但是到現在再看，還是有很多很多要進行大手術的地方)，不過繪畫的工作需要暫時放下，因為要開始第三步的工作了，那就是開始用Fontographic造字了，這又是一項花時間的工作。

 在這段期間，一些小但重要的插曲出現了。首先是以Unix為基礎而開發的OSX推出了，而在OSX的基礎上又有了Mac版本的X-Window的出現，其結果是一些原本只在Unix及Linux上運行的軟件，開始在OSX上出現，而其中對我來說非常重要的，是今天叫做Fontforge的PfaEdit軟件了。這個由George Williams先生開發的字體開發及修改軟件，界面參考了Fontographer，不過操作上就比較複雜。但最重要的，它原生支援大五碼和Unicode，這樣便大大地減輕了我的工作。我花了一些時間，研究和摸熟了如何安裝X11，如何操作X-Window的界面，如何安裝PfaEdit (那時PfaEdit還沒有OSX的安裝程式，所以安裝的步驟也很繁複)。如何去使用 PfaEdit。反而，輸入我已經用Fontographer造好的字是最容易了(把字輸出成為TureType字體，然後在PfaEdit中打開再重新儲存便成)。所以，硬黑體後期的製作工作，都是在PfaEdit中完成的。

經過多次的測試(在一些香港和台灣的朋友協助下)，硬黑體1.0終於出爐了。然後......然後便是如何把這款字體推出市場了！這方面可能是我最大的弱點，我沒有這方面的銷售門路，所以實體銷售看來行不通。網上銷售在外國也是剛剛開始(例如1999年建立的Myfonts.com)，在亞洲更是一片空白。幾經思量，又或者是頭腦發熱！我膽粗粗地決定自行設立一個自家的網站來發行我家的字體，幾經騰折，Chinesefont.net這個網站便在線上出現了。得到當時的老地方冰果室(一個台灣的蘋果電腦資訊交流網站)，Oikos (另一個台灣的蘋果電腦資訊交流網站)的支持，發表字體的推出資訊(在香港，我也在蘋狂陣的討論區裡發佈消息)，於是經過了五年多的孕育，硬黑體終於在二零零二年七月二十六日誕了，這裡是當時登在老地方冰果室的廣告。

之後？之後這個世界發生了許多大事，其中一件便是二零零三年的沙士事件。在經過九七年的金融風暴後，香港的經濟本已嚴重衰退，沙士事件更令香港經濟百上加斤。我當時所服務的公司，也要大裁員，雖然我得以幸免，但日間的工作也增加許多，晚上要把工作帶回家做，也變成常態。而另一個更重要的原因，是當時我在幼稚園上學的兒子，証實了有讀寫障礙(閱讀障礙及書寫障礙)和專注力不足的問題。因此，我的工餘時間只可能放在我的家庭上了。所以字體製作這個計畫，也只能暫時放棄了。

這個稍為瘋狂的計畫，雖然看來並不成功，硬黑體也不能如願的讓很多人去使用，後續的計畫也停止了。但這五年多的時間，也帶給我許多寶貴的經驗。事實上，由於花了很多時間在字型結構上的研究，對後來去幫助我的兒子的學字方面，有很大的幫助。而對於字體設計的喜愛，還是放在我的心內，沒有消失過。感謝我的太太在這計畫上對我的支持，也感謝那三十多個付款購買了硬黑體的朋友，感謝你們的支持！每當看見我的「硬黑體」字型在某些產品和廣告出現時，我都會感到非常自豪，然後對我的兒女說：「看看，這是你們老爹創作的獨家字體啊！」

阮慶昌
2016年7月26日
寫在「硬黑體」發行十五週年紀念

襯唔襯的「襯線體」

有 Serif、「襯線」或是「字腳」的字體，無論是西文或是中文，都是字體的一大類。無獨有偶地，無論是西文還是中文，有襯線的字體都是在活版印刷中首選的活字字體。

香港著名的字體設計師許文翰先生曾說過：「字體的「創新」，字體設計師必須從華人的閱讀生活中找出有待解決的問題，思考並找到可行的切入，以問題解決（problem solving）的角度，透過字體設計找出解決方案。」(原文)從這個角度去看，東西方世界都不約而同地以有襯線體來應對活版印刷，必然是有其實際上的原因。 

在維基百科裡引用Edward Catich神父的說法，西方的襯線體可能源於古代刻石時，先以畫筆把羅馬字母畫在石頭上，然後再由石匠按字跡雕刻。久而久之便形成了字體的襯線。

以筆刷寫成的字母，自然地帶有襯線

不過另有一種說法，字母筆畫的頭尾帶有襯線，是因為在石上刻完字後， 石匠要把筆畫頭尾修得平滑（因為那個位置較容易崩裂），因此便形成襯線。但是到了活字版印的字代，選用襯線體是因為襯線體閱讀起來，比較清晰。但橫向較幼的筆畫在多次印刷後，會比較易損壞，所以刻字匠便把橫向筆畫的頭尾，以及轉接位都加粗，這樣便形成了今天西文的襯線字。

在中國， 在北宋以前是以雕版來作印刷用的，畢昇在雕版的基礎上，發明了活字印刷術。起初，活字的字款還是跟隨雕印刷時那樣採用楷書的，到了南宋時，活字的字款慢慢從楷書的基礎上，演變出一款筆畫相對平均，筆畫首尾稍為加粗的字款。在經過元朝以後，到了明朝便出現了今天我們看到的那款「橫細豎粗撇如刀，點如瓜子捺如掃，橫筆末端小三角」的宋／明體字型了。

北宋雕版印刷書籍

南宋的印刷書籍

在金屬活字出現以前，古代中國先是用膠泥，後來以木粒作活字。其實兩者也是面對同一問題，橫向筆畫的首尾容易破損(另一個原因是在印刷時，筆畫首尾可能會因沾墨不足的原因而變得模糊，加粗頭尾能改善這情況。所以算是早期的黑體字，其筆畫首尾原本也是會稍為加粗的，到了電腦時代，為了應對螢幕的顯示問題，很多現代的黑體字才取消這筆畫頭尾的加粗部份)，因此宋／明體字就模擬書寫的習慣而加上「三角」形的襯線。而另一個宋／明體字形成的原因，顯是因為宋／明體字的字形較多直線，比起原本較多曲線的楷書字形更易於雕刻，對雕刻匠技術的要求較低。

明代的印刷書藉

 在探討和開發新的字型時，對字型筆畫形態在實際的作用，如何去應對各種不同使用情況上的考量，這是一個重要的方向。

中國文字博物館

上一回介紹了日本京都的漢字博物館，今回介紹的，是任於中國河南省安陽市的「中國文字博物館」。

京都的漢字博物館比較著重教育，娛樂性較重(喻教於娛)；中國文字博物館則比較嚴肅，其重點在於文物的保護和研究。所以館內收藏有許多和文字有關的文物，也有許多和文字有關的研究項目在進行。

在教育和展示方面。展覽分為以「中國文字發展史」為主題的基本展覽；另外還會定期有一些專題的展覽項目。館內也有一些互動的項目和4D電影。

 地址：中國河南省安陽市人民大道東段
開於時間：逢周二至周日，早上九時正至下午五時五
免費入場，但需於至少一日前在網上預訂，並在到場時領票入館
中國文字博物館官方網址：www.wzbwg.com

勁揪人，勁揪字

繼去字台灣JustFont轟動社會，起動76分鐘便成功達到150萬新台幣的目標，最終以2530萬元新台幣(約港幣685萬元)完成的金箮字體眾籌計畫。今年五月，香港的多媒體設計師 Kit Man，亦推出以他在香港雨傘運動期間所設計的字款而製作的「勁揪體」，作為他的眾籌計劃。

和平常方方正正的字款不同，勁揪體風格獨特，有強烈毛筆手寫味道。在英文字體裡有不少這樣的字款，但在中文字體卻完全沒有。縱使是一些毛筆體的中文字體(例如楷書、行書)，也會把字放進一個統一的字框內，顯規規矩矩的。但是勁揪體卻打破常規，每一個字都會有不同的「出格」，非常之跳躍。因此，對這款字的評論，也走向兩個極端。

由於字型的獨特，也令到設計者要編寫一個網上程式，讓使用者可以較容易作字體編排。當然也有字體設計師指出，其實可以為字體裡每個字符，調較其字距微調(Kerning)，這樣使用者便可以較容易地使用這字體了。當然，不像英文只有數百字符，一個中文字體內的字符是數以千計的，這裡就牽涉了很大的工作量了。這對只有兩三人的開發團隊來說，幾乎是一個不可能的任務了。

最終，勁揪體的眾籌計畫在最後一天以超額近10萬港元(總額748144港元)完成。無論如何，我是十分歡迎再有一些新的字款出現，推動字體設計的興起！

京都漢字博物館

這是二零一六年六月二十九日開幕的漢檢 漢字博物館．圖書館，位於日本京都的衹園。

顧名思意，這間博物館以認識漢字為主題。博物館樓高兩層，地下以「看・聽・觸」為主題，以各種不同媒體展示來介紹漢字的歷史，字形及書寫工具和素材。一樓則以「遊・樂・學」為主題，以不同的體驗來學習漢字，也有展覽和圖書館等等。

地址：日本京都府京都市東山區衹園町南側551番地(最近的地鐵站為京阪線祇園四條站)

開館時間：除星期一、除夕、元旦及臨時体館日外，每日上午9:30至下午5:00

入場費：成人800日元，大學生及高校生500日元，初中生及小學生300日元，幼兒免費

博物館的網址：漢檢 漢字博物館·圖書館

2010好玩漢字節

這是在台灣高雄舉行的一個活動，看來幾好玩的 :-)

官方網站和詳細資料在這裡